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我讀《蜜戀替身》——花絳樓之光源氏計畫
 
相信花絳樓忠實讀者絕對不陌生《青樓綺情曲》中的綺蝶與蜻蛉。在綺蝶認親並且贖身後，成為北之園家的少爺；蜻蛉心灰意冷之下，轉而答應大貿易公司少爺岩崎的贖身，幾經波折，蜻蛉終究還是與綺蝶在一起（而且是私奔），但是癡情人岩崎的後續發展就沒提，隨著歲月流逝，岩崎的戀情終於在《蜜戀替身》上映！我想，這也算是回饋岩崎粉絲，好彌補他們受傷的心靈。
 
故事發生在蜻蛉和綺蝶離開花絳樓的多年後，岩崎遇見形似蜻蛉的椛，驚為天人。由於椛年紀還小，而岩崎為了不要再發生像蜻蛉當年離開他的狀況，於是在花絳樓默許與補償心態下，岩崎展開了屬於他的「光源氏計畫」，極盡地寵愛椛同時，試圖將活潑的椛塑造成他心目中「傾城」的形像——猶如「高山之花」蜻蛉般，冷傲而不可侵犯。
 
已擔任禿的椛幾乎離不開岩崎，依戀他相當地深，甚至認為自己在岩崎心中是特別的，直到偶然聽見藤野和諏訪之間的對話，才恍然發覺岩崎的溫柔不是給他的，時不時透過他看著某人的眼神也都有了解答——原來，他什麼都不是，只是「蜻蛉」的替身……
 
由於我個人的癖好，對這種替身題材有點無法抗拒（我也是會挑劇情的）。一開始看這簡介以為會很虐，知道替身真相的那一刻，有虐到椛；椛對岩崎冷淡，心中糾結，也有虐到；但我以為椛會一直維持他的冷漠態度，最好把岩崎虐個死去活來，讓他後悔；沒想到，才堅持沒多久，椛就在岩崎的逼問下，老實供出他態度轉變的原因，而心結一解開，接下來就是甜蜜蜜的兩人世界，椛被贖身，從此過著榮華富貴的幸福生活。
 
——殘念啊！我想作者對岩崎太好了，讓他沒有難過太久，就抱得美人歸，害得我心裡不斷吶喊：「一百個不值啊！」我其實很喜歡椛的個性，率真可愛，對自己在乎的人會心軟，和蜻蛉的彆扭傲嬌很明顯不同，所以，當看到岩崎居然這麼對待一心只有他的椛，我內心護幼情緒就上來了——渣攻退散！不虐他個一萬遍都嫌可惜。還好，最後岩崎有走出他對蜻蛉的感情，發現他早已愛上椛，並且對椛頗好，就有稍稍撫慰我的心靈。
 
總體來說，《蜜戀替身》就如同它的書名，大部分都是在甜蜜的氛圍中，如果想看綺蝶和蜻蛉離開後的花降樓變得如何，那麼絕不容錯過溫柔治癒的椛！
 
寫於2012.06.20

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我讀《被白馬騎的王子》——誰才是Mr. Right？
 
 

【感謝皇冠出版社提供試讀機會】

 
　　
　　——因為……人家遇到白馬王子了嘛！
 
還記得從小到大熟悉的迪士尼改編的童話〈白雪公主〉嗎？除了繼母皇后誘騙白雪咬下毒蘋果，還有一幕相當經典：白馬王子在森林偶然撞見白雪公主的喪禮，對玻璃棺材裡的白雪一見鍾情，王子吻了白雪公主，而公主奇蹟似地醒了，並且也愛上了王子，從此兩人過著幸福快樂的生活。
 
此後，白馬王子在現實生活中有另一涵義：「理想情人」。
 
而奇特地，似乎每一個童話故事總會出現這麼一個人物，解救公主於水深火熱中。
 
 
二十一歲的美月，沒有過暗戀的經驗，沒有談過戀愛，沒有注意過男生，感情生活一片空白，戀愛經驗為零。嘴上雖然總是說著「這世上才沒有什麼白馬王子呢！」，然而她卻比任何人還要熱切地相信白馬王子的存在，總有一天王子一定會出現在自己面前。
 
原以為自己會繼續抱持著這樣的美夢，等待著白馬王子，誰知自己從小作了不下百遍的美麗夢境，偏離了原本的劇情走向：王子沒有阻止要喝下毒藥的她，反而是白馬出現，而且「牠」居然會說話；王子安東尼不再衣著華麗，而是全身狼狽，沒有記憶中的意氣風發。一人一馬帶著她到「伊納米亞」，一個受到眾神祝福的世界，在歡樂的宴會下，他們告訴她一個驚爆的消息：她這輩子沒辦法談戀愛了！這一切皆起因於安東尼的疏忽，為了彌補過錯，他們要協助美月在現實生活中找到真正的愛情，期限是兩天後太陽下山前。
　　
　　究竟美月能不能重新拾回愛人的能力，並且找到屬於自己的白馬王子呢？且看少女少男與白馬在都市的冒險故事吧！
 
 　
　　作者石岡琉衣以詼諧輕鬆的語調敘述整部故事，文字簡單、淺白，卻不流於俗氣，讓人一讀便沉浸在角色的情感世界。《被白馬騎的王子》有著輕小說的幽默，不是歐美的譏諷嘲弄風格，相反地，是屬於直白地吐槽方式。像是安東尼解釋他身為伊納米亞子民的工作，就是進入少女的夢中，在她們面前扮演完美情人，並且讓她們墜入情網。而美月一聽，瞬間不是滋味，問道：
 
 
「但我每次都以為嚐到了兩情相悅的滋味，難道只是一場誤會嗎？」
「因為那是……在下的工作嘛。」
你是牛郎嗎？美月硬生生地把這句話吞回肚子裡。
 
 
老實說，我當下看到這段話，頓時莞爾一笑。由於《被白馬騎的王子》是石岡琉衣的出道作，雖然文筆有些生澀，敘述情景不夠立體，但是角色個性分明，三位主角們的互動有趣，所以很多情節常常令人發噱，算是彌補了文筆的不足。
 
此外，《被白馬騎的王子》不只書名特別，它耐人尋味的程度也很高：如同咀嚼一碗白飯，嚐起來似乎無味，然而只要品嚐的時間夠久，那麼白米的甜味便會在嘴裡擴散開來，《被白馬騎的王子》便是這麼一本需要時間去沉澱的書。
 
很多女孩們的心中都有那麼幾個「白馬王子」——不管是偶像歌手、演員，抑或是動漫人物、小說角色等——美月就是這些少女們的化身，因為心目中的理想情人被自己塑造得太過美好，以致自己沉淪在自己吹出的粉紅泡泡中，進而無法注意身旁的男生；同樣的道裡也可套用在男性身上。
　　
　　我想作者是想提出一些現代人所忽略的訊息。隨著資訊科技的進步，動漫小說人物、歌手演員都被包裝得毫無瑕疵，就算有缺陷，也只是一些無傷大雅、可以加分的小缺點；要迷戀上如此個性佳，不會和自己吵架的人物很簡單，然而，這同時也增加了與身旁人交流的難度，無法忍受與人之間的摩擦和口角，畢竟長時間生活在一起的人哪有不吵架的呢？
　　
　　如此下去，人與人的聯絡少了，大家也不想找個和自己意見不合的人談戀愛，給自己罪受，最後逐漸失去談戀愛的能力，甚至無法愛上他人。如果美月沒有遇到白馬布朗和王子安東尼，一同尋找愛情，想必她的結局便是這般——等待白馬王子，看不見身旁人的好。
 
如果發現自己仍在等待理想中的白馬王子，那麼試著像美月一樣吧！不論是參加五十人聯誼派對遇到的內科醫生久保田，公司接待的明星投手宇田川，大男孩似的安東尼王子，或沉穩冷靜的布朗先生，只要將眼光從房間裡的海報轉開，總會有那麼一個人是可以值得喜歡並愛上的。
　　
　　總會有的。
　　
　　——美月找到了自己的幸福，那麼你呢？
 
一起加油吧！
 
寫於2012.12.24

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我讀《行李箱男孩》──人性的膽寒
 

【感謝馬可孛羅文化提供試讀機會】

 
 
　　──男孩的膝蓋貼在胸前，彷彿被折疊的襯衫。他閉著雙眼，天花板螢光燈的淺藍光線照在他的皮膚上微微發亮。直到看見他嘴唇微張，她才發覺他還活著。
　　
　　不得不說，《行李箱男孩》是一本值得用耐心去讀的懸疑小說。
 　　
　　《行李箱男孩》是由兩位丹麥作家──琳恩˙卡波布與安奈特˙斐瑞斯──共同創作；有趣的是，兩位作者在這之前都有出版過兒童讀物，而這次的合作便讓人不得不期待了：究竟作者們會如何呈現一部驚悚懸疑小說？
　　
　　如果看過《名偵探柯南》的讀者就會了解柯南的敘述手法是單向的，所有的劇情都是以柯南的觀點解開謎底，只有到了最後，才會知曉犯人是誰，真相又是如何。而《行李箱男孩》則是比全知觀點（上帝之眼）更加全面性，不只是單純的第三人稱，而是以四個故事線將整部故事展開，就好比四條看似無交集的細線，實則上是握在同一隻手裡，發展到最後，所有的因由都將在這隻「手」解開，誰也躲不了、逃不掉；讀者則是像個置身事外的觀棋人，你已經看清棋局上的一切，但是你無法執棋，也無法出聲提醒，只能乾瞪著棋盤，為執棋者著急。
 
 
　　《行李箱男孩》原書是以丹麥語寫成的，於2011年翻譯成英文。而英文版《行李箱男孩》在亞馬遜書店得到3.8顆星的評價，Sarah Weinman更曾評論：「當年度最好的懸疑小說之一。」
 
　　故事內容是敘述老好人妮娜，好不容易在工作與家庭取得平衡，原本以為這樣的生活會繼續下去，甚至可能和丈夫莫坦修復彼此惡劣的關係。直到那一天接到來自朋友卡琳的電話──久未聯絡的她，這次劈頭要求她幫忙，到車站置物櫃取一只深褐色的行李箱，還要求她不能在車站打開，語氣充滿著驚恐──當妮娜在停車場樓梯間檢視箱子內裝著什麼東西時，才了解卡琳的恐慌所謂而來：行李箱內裝著一名三歲男孩。
 
　　與此同時，在丹麥與立陶宛也有人在找這名男孩：不知身處哪種角色的丹麥富商楊恩，兇殘的危險份子尤查斯，以及失去兒子的徬徨母親西濟妲……
 
　　在謎樣的迷宮中，誰會先遇上誰？在獵人與獵物的追逐戰中，誰又會是贏家？唯一可以知道的是：誰也逃不掉。
　　
 
　　老實說，一開始我還蠻不習慣兩位作者的筆法。首先，這本書原本是以丹麥語寫成的，不管它是翻成英文，再譯成中文，抑或直接翻譯，在閱讀上本就是一個不同（我看過的丹麥文學手指都數得出來）。再者，作者是丹麥人，熟悉英美小說的讀者便會知道，不同國籍的作者寫出來的風格截然不同，同一個地域都有一些相似的寫作「手法」──不是指文風，而是長時間待在同一地方，寫作方式會自然而然地趨近自己在當地看到的書籍，而作品通常都會讓當地人較易閱讀，甚至更加流暢──就好比台灣人寫的小說和日本人寫的還是分得出來的。
 
　　熟悉了作者的風格後，我很喜歡這本書的敘述方式。舉例來說，當西濟妲提到她年輕時立陶宛的就業情況：「每個人都像鬣狗般搶奪少得可憐的殘羹剩飯與有限的工作。」還有西濟妲即將臨盆的情況：「西濟妲沉重地坐在其中一張椅子上，腿張得開開的活像頭便秘的牛。」暗灰色的色調，摻點寫實與超現實色彩，整體呈現出悲觀、不明朗的情緒，卻不會讓人心情感到沉重，反而隨著劇情的展開，沉浸在有些扭曲的氛圍中。
 
　　有別於美國小說會有的暴力視覺，兩位作者在有關暴力、射殺的劇情描繪上，避免了過多的被害者恐懼心理，或毆打過程、如何施刑等；大多以側寫方式，例如，在事後追述被害者是如何被迷昏的，或被害者感覺到一陣痛後便沒了意識等這一類處理手法。
 
 
　　作者要傳達出的訊息相當多，但主要有二：一是人口販賣的問題，二是丹麥非法移民的情況。
 
　　前者在台灣較少見，報章雜誌也不怎麼提，但是根據今年美國國務院的數據來看，全球有近兩千七百萬的人口被強制販賣成勞工或性奴隸，比台灣人口還多的人數在我們所不知道的地方，被視為商品買賣。人口販賣通常在美國、歐洲（尤其東歐）或俄羅斯，台灣也許地小，人口販子沒那麼猖獗，但不能因為事情從未發生在身旁，就因而忽略。
 
　　由此延伸而出的是孩童綁架。故事中的男孩米卡斯很幸運地遇到妮娜，沒受到太多殘害，但在他之前是一位小女孩，女孩的父母親在女孩失蹤報了警，結果卻慘遭綁匪報復：他硬生生地拔了小女孩左手小指的指甲。最後女孩回來了，但是不僅女孩受到無法抹滅的傷害，連帶地他們一家一生都將在傷痛中度過。
 
　　至於後者，雖然《行李箱男孩》的主題並不在此，但是女主角妮娜的職業本身就與安置非法移民有關，況且作者總是再三地提及妮娜的工作以及其影響，例如，妮娜總是忘記接孩子，有時根本忘了自己還有一個家要回；她對照顧孩子不拿手，渴望遠離家庭生活，但在工作上卻相當有熱忱，同事們甚至誇讚她能幹，是團隊的定心丸。莫坦在她一次次地逃避後，心冷了，就連妮娜也不知什麼時候她和莫坦的關係變得如此僵凝：莫坦對她說話就像在對個小孩子；有時候他受不了她，總會忽視兩個孩子，像是厭惡所有與她有關的人事物。
 
　　當然婚姻也是一項核心，只是個人認為感情在故事中算是配菜，而非主菜。四個故事線，四段感情，四種結局。有遺憾，有悲傷，也有幸福。所有人物環環相扣，個性造就他們結局的不同，做出不一樣的選擇，只能說：成也溝通，敗也溝通。
 
　　《行李箱男孩》對角色的塑造相當到位，人物個性分明，而且很有特色。對人性的刻畫也很精闢，發人省思，像是我在看到女孩綁架事件，心整個涼颼颼的。那是對人的殘酷感到心寒，怎麼有人捨得對這麼小的孩子下毒手？
 
　　在閱讀過程中，我想不同的讀者所收穫到的感觸都不太一樣，但是如果你翻開此書，將會看到一個個人物為你演繹名為「人性」的故事……
 
　  《行李箱男孩》不會讓你後悔翻開第一頁。
　
寫於2012.12.05

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我讀《愛情的文法課》──從文學中學會愛


   
　　——對愛情航海者來說，最重要的，是知道要在哪個港口上岸。
　　
　　注意到《愛情的文法課》是因為三魚網的活動，由於當時自己不符合活動資格，所以並沒有馬上閱讀到這本書；而是過了一陣子，本人親自去書店把這本很「紅」的小說帶回家。
 
說真的，一看到文案，我對這本書便很有興趣——《愛情的文法課》說的不是文法，而是文學。
 
 
來自西班牙的伊蓮娜，學校的「外來女孩」，和萊恩約會後，原以為終於有人懂得珍惜她，誰知道對方居然是個花心大蘿蔔——還是已經把筋拉開的那種，同時劈腿劈了好幾位女孩。不僅如此，萊恩還很惡劣地將她寫的情書傳給全班看，甚至加以恥笑！羞憤之下，她在彼得˙修格斯——全校嚴肅出名的老師——的英文文法課，眾目睽睽，逃出了教室。
 
彼得˙修格斯見她為情所困，便要求伊蓮娜每周三要來辦公室討論讀書心得，書單內容是七本經典愛情名著，從近代開始讀起，分別是：村上春樹《國境之南太陽之西》、珍˙奧斯汀《傲慢與偏見》、褚威格《一位陌生女子的來信》、托爾斯泰《安娜˙卡列妮娜》、歌德《少年維特的煩惱》、夏綠蒂˙勃朗特《簡愛》、賈西亞˙馬奎斯《愛在瘟疫蔓延時》。
 
其後，伊蓮娜按著老師的期許，開始練習跑步，認識了馬塞羅；在借書過程中，發現很聊得來的圖書館員賈許；而隨著星期三逐漸到來，她的心情莫名地雀躍——她好像喜歡上老師了，但彼得似乎對她並不是這麼想的……
 
閱讀完彼得指派的七本書，在愛情文法課結束後，伊蓮娜是否可以體會愛的真諦，並找到屬於自己的那個人呢？
 
 
作者蘿西歐˙卡莫那文筆簡單，卻不流俗；優美，卻不雕琢。我很喜歡她對七本文學的體悟和詮釋：她藉由女主角伊蓮娜對文學的心得，表達出她的體悟；而她也會穿插一些伊蓮娜身邊發生的事件，來詮釋文學中的道理。
 
其中兩則作者的解讀令我頗有感觸，便是《簡愛》和《愛在瘟疫蔓延時》。
 
伊蓮娜在寫到《簡愛》的心得，提到了「人生除了男女之愛，還有許多種愛」。當下一看，感慨許多，這讓我想到在生命教育課時，我的疑問：「人難道只能愛一個人嗎？」身旁的同學一看，笑著說：「當然可以愛很多人啊，不是還有家人嗎。」雖然她回答的跟我想問的不是一樣，但是卻也給了我另一個啟發——愛情並非侷限於伴侶之愛，友情、親情也是愛情的一部分，只是呈現的形式不同罷了；可以說，廣義的愛情是包山包海的。同理，伊蓮娜在《簡愛》中所看到的正是如此。
 
「每次失戀都像碰到船難。熬過暴風雨是為了有天能抵達港口，那兒有只為我們守候的人。對愛情航海者來說，最重要的，是知道要在哪個港口上岸。」在《愛在瘟疫蔓延時》篇，看到這一段話，我幾乎都想為作者鼓掌了。隨著書中的劇情，伊蓮娜和彼得乘著船隻出海，途中遇到暴風雨，搭配著《愛在瘟疫蔓延時》結局相似場景，伊蓮娜不由得心有戚戚，而有了這段話的產生。如廝縝密的連結，怎麼能不為作者豐富的聯想力喝采呢？
 
作者蘿西歐以她獨到的眼光，為我們說起一部又一部的故事；配合著細膩的文筆，闡述才女伊蓮娜的心靈成長。
 
不論是否對文學有興趣的讀者，我想《愛情的文法課》的特別，值得你珍藏。
寫於2013.01.14

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我讀《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》——少女情懷總是詩
    
【感謝馬可孛羅文化提供試讀機會】 
 
——對我來說，冬天好像不算數似地。夏天才重要。我這輩子是用夏天來計算的。
 
一談到「夏天」，會先想到甚麼呢？
 
我會先想到廣闊無垠的大海，在燦爛的陽光下，金粉似地灑在混合著數種藍色與綠色的海面上，隨著波浪起起伏伏，閃閃發亮著。而在日本漫畫的薰陶下，腦中隨後跳出夏日祭典——像夜市般熱鬧，結束時那場繽紛的煙火大會，更是少男少女心心念念的告白時機——似乎只要和「夏天」扯上邊的事物，都是開朗活潑、熱情如火，像是玩沙灘排球，去衝浪游泳，抑或吃冰淇淋吃個痛快……就連在漫畫小說中的夏天場景都是相當快樂的；鮮少是如秋冬季給人的感覺，那般的蕭瑟悲涼。 
 
 
從有記憶起，貝莉就在母親好友蘇珊娜的海邊別墅度過暑假。
 
在那棟夏天別墅裡，有疼愛她的蘇珊娜，朋友傑瑞米亞，以及……被她放在心底深處的康拉德。快要十六歲的貝莉，再度與母親、哥哥來到別墅，還是同樣的海灘，同樣的房子，同樣的人，只是這個「夏天」不同了——她變漂亮了，沒了牙套和眼鏡的她，不再是追著要哥哥們玩的小女娃；而傑瑞米亞和康拉德看她的眼神也不再是「史蒂芬的妹妹」，相反地，是真的把她當成一名女孩來看待。
 
但是，這樣的情況隨之而來的是難以想像的變數：先是在電影院與傑瑞米亞分享鹹酥餅乾，頭倚著頭的曖昧氛圍讓她驚慌失措；在派對上認識了很聊得來的坎姆，他的體貼呵護讓她頗有好感，甚至想和他進一步發展；以及最近變得有些陰晴不定的康拉德，總是對她指手畫腳的，莫名其妙的同時，也感到很痛苦。面對三人的態度，貝莉會如何應對呢？而她又會在這個夏天得到什麼、失去什麼呢？
 
也許正如蘇珊娜所說，這個夏天會讓她永生難忘……
 
 
 
「我不是他想吻的女孩。」——貝莉
 
《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》從開頭氣氛便不是明亮的色調，卻也不是灰暗沉悶，而是太陽被雲遮住那般，感受得到些許暖意，卻無法看見任何光亮——即使你知道它就在雲後。
 
如果只看書名，可能會覺得《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》真是浪漫又溫馨。但在閱讀了這本書後，回頭望望，書名竟是如此酸澀，尤其是英文書名《The Summer I Turned Pretty》，倒有幾分惆悵無奈之感。
 
作者Jenny Han以另一種獨特的敘述方式詮釋「夏日之戀」：有別於以往的既定印象，將「夏日之戀」與「情人熱戀期」畫上等號，那是有互動的，兩情相悅的；而此書則不然。全書是以貝莉暗戀康拉德，在歷經心碎、身旁人都看不到她的好、絲毫不把她當對象看後，逐步成長，並尋找自己的位置；也就是說，「夏日之戀」是貝莉個人的「戀情」，沒有互動，只有渴望；沒有兩情相悅，只有暗戀（還是眾人皆知的暗戀）——《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》是獨屬於貝莉的故事，是她蛻變的過程，也是戀情的花開與花落。
 
 
 
我蠻喜歡貝莉的個性，喜歡她的率真自然，喜歡她試圖掙脫對康拉德的暗戀，雖然總是徒然，但是好歹她有嘗試過，嘗試著讓自己展開新戀情。
 
貝莉的兒時玩伴向來史蒂芬他們三人，因為他們年齡相近，所以貝莉的處境就相當尷尬了：作為團體裡的唯一女生，不是備受寵愛，要不就是被人嫌煩，排擠於外——明顯地，貝莉是後者情形。
 
貝莉在團體裡總是多餘的那一位，沒有人關注過她，沒有人願意陪伴她，也沒有人願意帶她出去玩。她和傑瑞米亞尚且算朋友，可以一起去看個電影，可以一同分享秘密，但是絕不會成為戀人；而和康拉德便什麼也不是，不是朋友，更不會是女朋友，只是「母親朋友的女兒」、「朋友的妹妹」，如此一碰就碎的關係。貝莉對他們有著微妙的佔有慾，諷刺的是，他們從來都不是她的——她知道，只要過了夏天，對他們來說，她什麼也不是；他們會對別的女孩多看兩眼，卻不會喜歡她。
 
 
 
 
「我總是想知道他們在十二月看起來是什麼樣子。」——貝莉
 
在我看來，《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》是苦澀的，是悵然的，更是短暫的。貝莉和康拉德他們認識了好幾年，卻從未在冬天見過面，他們對彼此的回憶只有在那間海邊別墅，穿著毛帽、圍巾的他們，對貝莉來說是陌生而未知的。這讓我想到One Direction〈Summer Love〉裡有這麼一段，對貝莉的夏日之戀作了很好的註解：
 
「Cause you were mine for the Summer 
  Now we know its nearly over
  Feels like snow in September.」
 
他們共處的時光僅有夏天，貝莉只認識夏天的他們，一過了夏天，便是陌路人。
 
都說少女情懷總是詩，《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》是貝莉從女孩到少女的心靈成長，有懵懂，有悲傷，有心碎，當然也有快樂。
 
不管是友情、愛情，抑或親情，我想當我們看完貝莉娓娓道來那段屬於她自己的青澀歲月後，也許會隨著她哭哭笑笑，也許會有所感觸，感觸於無法挽回的過去。
 
《戀夏三部曲之1：說我喜歡你》便是這麼一本能令你感動的書。
 
寫於2013.01.12

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淺談法國音樂劇《羅密歐與茱麗葉之愛恨纏綿》
 
  上了一學期的音樂課，學了蠻多的東西，都很有趣，但是在寫報告的時候還是得篩選一下：欣賞知名電影配樂師、音樂人的作品後，要我評，還真評不出來，頂多就寫個聽完後的心情，努力找出都不重複的形容詞；看了《金剛》音效的幕後花絮，讓我這音癡去寫音效的內容，可能寫到最後就變成「網路資料大匯整」；有一度想寫電影《聽見天堂》的心得，當下看完後是有那麼點兒感動，但是時過境遷，發現男主角是個很不懂事，有點欠揍的小屁孩，校長、修女很機車，老師人很好之外，對這部電影就沒啥額外的感覺了。

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我讀《愛呆人生連家恩：複製幸福DNA》——散播幸福，散播愛
　　
　　連加恩：「有些東西，會不斷消耗，只能好好分配，例如：金錢、資源。然而，有些東西，卻會不斷複製，不斷倍增，例如：生命、夢想、善意的微笑和愛。」
 
 
　　之前對連加恩的認識，就只停留在「第一位到非洲的替代役」、「陽明醫學系畢業」等這樣的履歷性了解。有段時間，我一直對自己「為什麼想到世界各地服務？為什麼想要為社會貢獻自己一份心力？」的背後動機感到疑惑，直到在地理課本（我還記得是在非洲篇）看到連加恩的一段話：「好命的孩子，應該比別人付出更多，這樣，好命才有意思。」

 
那一瞬間，我愣住了，因為這段話不僅幫我找到解答，更進一步地說，其實是提供了一個目標，一個可以繼續走下去的目標，這讓我對自己所做的事不再感到徬徨與質疑，我也以此來勉勵我自己，將這句話視為我人生的一個準則。
　　
　　閱讀這本書後，對連加恩的認識更深一層，也對他的為人與個性——包容、大愛與耐心——由衷地感到佩服。
 
 
 
　　這是一本連家恩寫給兒子的未來信，全書共有二十一篇（含後記）。連加恩以幽默詼諧的筆調，講述他的人生經歷，以及所遇到的故事，並且將當下獲得的體悟一一闡明，例如：有次一位虔誠的台灣回教徒Ａ小姐，到醫療團接受治療，治療完後才發現她身分無文；而她本人的意思是她想要移民到伊朗，但是長官還是請了心理諮商師判定她的心理狀況有無問題（因為她在台灣的哥哥說她瘋了），有趣的是，這位心理諮商師也是回教徒。他問了Ａ小姐三個問題，便馬上判定她心理狀況正常，接著評了醫療團的人說：「……就我們回教徒來說，她就是一個單純的、比別人虔誠一點的信徒而已。」
 
連加恩則在後面為這件事寫了些看法：「世界上有許多人和我們的想法南遠北轍，只因為他們和我們有不同的生活背景，在認定他們發瘋以前，先試著用他們的角度看一下。」總括一句，就是「同理心」。
 
不知道這樣說對不對，個人認為「同理心」是比「尊重」更進一步的。不管是職業、種族，抑或性別氣質，甚至是性傾向，我想人如果做不到「同理心」，但是基本的「尊重」是要有的吧？我們從小一直被耳提面命要對他人的尊重，長大後，真正做到的卻沒有幾個，這讓人心寒的同時，也感到諷刺——嘴上的尊重，誰都會寫！
 
此外，連加恩也相當巧妙地設想兒子讀到這些信時，是處在什麼樣的人生階段：有寫給孩提時的「他」，有寫給青春期沉迷於電腦的「他」，還有寫給即將遠行的「他」……
 
連加恩分享一則「留人」的故事。和妻子吵架後，妻子決定隔天回娘家，而連加恩則是在對方入睡後，使了點小聰明，藏皮包、藏鞋子樣樣來，卻在把鞋子拿走時疑惑：他有多久沒有關心他的妻子了，竟連她穿這款式的鞋也沒有印象？當下慚愧，寫了張字條（那張紙還是兒子的塗鴉），安撫之，隔天，他成功留住妻子的腳步了。
 
「家可以留住人，不是靠它的四面牆，靠藏鞋、藏皮包更是沒用，只有『愛』留得住人。」雖然個人認為連加恩當下根本沒想這麼多，但是轉兒一想，也許這種「愛」是深入骨隨了吧。試問：在拿了一雙鞋後，發現自己為何會對這雙鞋沒印象，甚至發現這雙鞋相當破舊，想要隔天陪對方去買鞋，這有幾人能做到？
 
　　
想必有許多人對連加恩到非洲服務的動機感到好奇，也許這可以幫助一些對目標感到迷茫的人，他說：「到第三世界服務，可以讓你脫離螢幕前的生活，體驗這個世界的震撼力。」
 
興許有人認為只有這樣的理由到第三世界服務的心態很膚淺吧？我總認為人的夢想是有「衍伸力」的，也就是說當人有了一個目標後，他會自然而然地為這個目標，為這個夢想付出他在初期並不知道的努力與代價，拼命地圓滿這個夢想，在追求的過程中，他會逐漸發掘到比上一個目標更重要的價值，然後為了它，繼續努力。如同在做研究，誰也不知道你在發現完一個結果後，是結束，抑或還有更多謎底等著解開。
 
當然也許你還沒行動，夢想就跟你say goodbye了。「繼續保有夢想，的確不容易，牽掛愈多，留給夢想的力氣就變少了。」每個人的選擇不同，遇到的困難也不同，「Dream on」都要看個人造化，以及是否願意繼續走下去。都說「築夢踏實」，好似夢想要有就有，不要就能甩開，但是大人們卻從沒有告誡過小孩子的我們——要有夢想，是要代價的——而這一切，是只有長大的我們才能咀嚼到的苦澀。
 
套一段書中引用自《投資大師羅傑斯給寶貝女兒的12封信》（最近似乎流行寫信給小孩）的話：「不要讓別人影響你——假如每個人都嘲笑你的想法，這可能是成功的指標。」在夢想的道路上，可怕的不是有強大的競爭對手，而是走得孤獨。
 
 
連加恩寫的未來信，看似是對他兒子的期許，但何嘗不是對這個社會的期待呢？否則便不會出版這本書了。
 
最後，敬夢想，敬世界，敬我所愛的人。
　　
　　寫於2012.12.10
 
※佳句：
1.激勵人心，促成善行，使人徹底發揮自己的潛力，如此人類各種重大問題才可能解決。
 
2.要求自己成為一個「think differently」的人——當人們冷漠以對，你就熱情相待；當人們對「消耗、缺乏」感到恐懼，而努力「保有」，你就勇敢地分享所有；當人們浪漫到死去活來，你則「stay cool」；當人們在自己的小小世界裡掙扎，你選擇用「相信」去探索更寬廣的角落。　　

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我讀《暗夜之王》——被眾神詛咒的神祇
 

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我讀《瘂弦詩集》
　　說來慚愧，對新詩我向來沒轍，要和內行的聊，可能聊沒兩三句就露餡兒。真要說，我在新詩這一塊，估計就像還沒投胎，不知在哪爬著呢！
　　再來談談最近新認識的作者，知道瘂弦這位作家，就不得不提從小陪咱長大的「國文課本」，在課文上剛好介紹瘂弦的〈坤伶〉，初讀便相當喜愛，那淒冷的北方小調，讀起來別有韻味，真真讓我愛不釋手！

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我讀《新娘》——當英格蘭撞上蘇格蘭！
　　　對外國的翻譯小說，尤其是外國羅曼史（簡稱外曼），我向來是極為喜愛的。其實外曼曾經在台灣相當流行，後來似乎沒落了，轉而台灣言情小說當道；而近年來也許是一些出版社有在推動都會小說，像是《穿著Prada的惡魔》、《BJ單身日記》、《慾望城市》等等，加上台灣言小市場趨於飽和，於是外國羅曼史又回歸了！台灣的林白出版社便有出版外曼，不過不知道是情節太過煽情還是怎麼的，我挑的通常都是我這年齡不能看的，讓我相當扼腕，直呼可惜。

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我讀《託生君系列 美麗的布局》
與義修成正果的托生，原以為過年無法和義一起過了，沒想到這時卻接到義遠從美國打來的電話，隨之而來，門鈴竟響了……
由於我是從這一集看的，所以不是很能了解前面劇情過程，但是藉由托生在美國失憶，義試圖幫助他回想，多少還是可以知道托生以前的學校生活。這點倒是蠻好的，只是對於前面已看到的讀者，有些老生常談。
作者大矢和美，整體畫風算是細膩，但是畢竟有些年代了，以現在的眼光來看，劇情上有些狗血、沒什麼新意，從車禍失憶、義與不認得他的托生相處等，其台詞、鋪程可見一斑。很難經得起時間考驗。
歷經失憶風波的托生，回到日本後，本該和義展開甜蜜的校園生活，誰知當上宿舍長的義讓他感覺如此陌生，似乎回到他們沒有相戀的那時候；開學後第一次見面，陷入僵凝的氣氛，面對冷漠的義，托生該如何是好？
敬請期待。
寫於2012.08.22

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我讀《大漠謠》——人生只若初見
 
　　人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
　　等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
　　驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨；
　　何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。——納蘭性德《木蘭花令》
 
　　如果長期泡在穿越文中的讀者，便一定知道桐華這位作者，尤其代表作《步步驚心》中，四爺的溫柔可是賺了一大票粉絲熱淚。
　　在言情小說「四小天后」中，被封為「燃情天后」的桐華，曾有人評論她的文筆「平淡入筆、逐層深入、戳人心痛，她的愛情會燃燒」。不管是深情不悔的孟九，抑或執著守護的霍去病，都能在他們身上看到心痛，但更多的，是對女主角金玉的心疼。
　　有別於廣為人知的九子奪嫡，《大漠謠》的故事背景位於漢武帝時期，以霍去病傳奇的起落為輔軸，展開狼孩金玉與兩位不凡男子之間的情情愛愛，以及邊疆民族與漢人的世仇烽火……
　　桐華在描述場景的立體感不是很足，難有畫面感，但是在人物描寫的細膩度，卻是很能打動人心的：每當我看見金玉試探孟九，卻屢遭拒絕時，甚至最後是心已死，一瞬間不是心痛可以形容，那種悲傷不是等你翻了下一頁、換了一個場景，便能散去的；它會緊緊纏繞著你，等再提到孟九、看到孟九，都會覺得窒悶，像是為金玉難過——而看到最後他們三人的結局，那個創傷是會留在心裡的，每想一次便流一次淚。
　　在銜接歷史的部分上，構思也很巧妙。霍去病的英年早逝，用了另一個方法詮釋：在丹青上他或許已經死了，然而他卻已另一種方式活著，自由自在地。
　　兩位男主角各有千秋，對金玉的愛不一樣，唯一相似之處，便是希望她幸福。老實說，真的很難選擇男主角，選了哪個都是傷痛；每個人要的愛情都不一樣，但總有打破僵局的那一天——不管再怎麼不捨也好。
　　對孟九（九爺），他的犧牲奉獻固然讓人難受，然而愛情如同人生，錯過便是錯過了，怎麼樣也難已追回的。李商隱的《锦瑟》：「此情可待成追憶 ，只是當時已惘然。」不正是如此嗎？
　　而金玉，則是從一開始轟轟烈烈地去愛，不顧一切地付出，雖然痛苦過，但在最後也得到了她要的愛情——「願得一心人，白頭不相離。」
　　不是痛徹心扉，不是隨著時間淡忘，不是歡笑與淚水，桐華筆下的感情是纏綿難斷的，是每每回憶起便會感嘆：「人生若只如初見」。
　　是啊，人生若只如初見該有多好。
　　亂世中，許多無奈，許多是非，許多情仇……人無完人，每個人物都有他們個性上的瑕疵，然，只要最後的結局是讓人可接受的，便也不枉此生了，是不？
　　寫於2012.08.20

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